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15 mars 2010 1 15 /03 /mars /2010 10:00
   Voici une application pour les possesseurs d'iPhone et les fans d'irish Music. En effet cette application vous permet de retrouver un morceau en jouant devant le micro un extrait de 10s. Une fois l'extrait joué l'application retrouve le morceau et vous en donne le titre. Une transcription du morceau vous est fournie ainsi qu'un fichier audio pour le réécouter. Vous pouvez ensuite stocker les morceaux sur votre iPhone pour former un songbook et pouvoir les retrouver plus facilement.
   L'application fonctionne aussi en environnement bruyant comme les sessions où il y a du monde. Tunepal retrouve le morceau joué par l'ensemble des musiciens. L'appli est dispo pour 3,99€ sur l'AppStore. Voici quelques Screenshots :


tunepal1tunepal2

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14 mars 2010 7 14 /03 /mars /2010 10:05
   Une vidéo de Jean Sabot qui joue The Clumsy Lover à l'harmonica. je vous informe aussi que j'ai rajouté un module de recherche dans la colonne de droite pour vous permettre de mieux retrouver les infos sur mon blog.

  
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Published by Nicolas - dans Divers
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11 mars 2010 4 11 /03 /mars /2010 10:12
   Pour compléter mon article sur les instruments présents dans la musique irlandaise je vous invite à visionner ces quelques vidéos. Il s'agit de documentaires qui nous montrent la fabrication des instruments. Les vidéos sont en gaélique mais il y a les sous titres anglais.

La Flute Irlandaise

Le Fiddle

Le Bouzouki

Le Concertina

L'Accordéon

Le Low Whistle

Le Banjo

La Guitare

Uilleann Pipes

Le Piano 

Le Bodhran

L'Harmonica


A bientôt !

 
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Published by Nicolas - dans Irish
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8 mars 2010 1 08 /03 /mars /2010 10:00
Je laisse l'écriture de cet article à Mathieu qui va parler de l'accordage Richter, bonne lecture !

Cet article est le premier d'une série d'articles consacrés aux accordages à l'harmonica, notamment symétriques.

merci de ne pas reproduire sans l'autorisation de l'auteur: mathieu[point]rajerison[at]gmail[point]com


L'accordage Richter
 

1-Structure de l'accordage richter
1.1 - Généralités
La structure de l'accordage richter diffère selon que l'on considère l'harmonica diatonique ou chromatique.
Les trois octaves d'un harmonica diatonique sont différentes. 
Chaque octave d'un harmonica chromatique possède la même structure que l'octave médium d'un harmonica diatonique.
Le piano et l'harmonica sont analogues sur le point de la disposition transversale des notes qui oblige à se déplacer de gauche à droite et inversement. Le piano possède des octaves identiques. A ce titre l'harmonica chromatique ressemble davantage au piano que l'harmonica diatonique.

1.2 - La gamme chromatique sur chaque type d'harmonica
Voici la configuration de la gamme chromatique sur un harmonica diatonique:
octave
grave
médium
aigue
aspirées


Db


Ab
10°
Db
1
D
2
G
3
B
4
D
5
F
6
A
7
B
8
D
9
F
10
A
1'
Db
2'
F#
3'
Bb
4'
Db

6'
Ab


2''
F
3''
A


3'''
Ab


soufflées

Eb


Eb

F#

Bb

1
C
2
E
3
G
4
C
5
E
6
G
7
C
8
E
9
G
10
C

8'
Eb
9'
F#
10'
B

10''
Bb


La voici sur l'harmonica chromatique. 
Seule la première octave a été représentée comme chaque octave est identique.
aspirées
=>1
Eb
=>1
F#
=>3
Bb
=>4
C
=>2
Eb
1
D
2
F
3
A
4
B
2
D
soufflées
=>1
Db
=>2
F
=>3
Ab
=>4
Db
=>1
Db
1
C
2
E
3
G
4
C
1
C

1.3 - Observations sur l'octave médium
Les notes sur un harmonica diatonique ne suivent pas de logique particulière, ce qui en fait un instrument dissymétrique. Ce n'est certes pas le seul instrument de ce type. 
Au niveau de l'octave médium, on remarque que le sens de la respiration suit l'alternance soufflé/aspiré sauf au niveau de la sixième. A cet endroit, le passage du La au Si se fait en aspirant. La conservation du sens de la respiration entre ces deux notes introduit une discontinuité dans l'alternance habituelle.

L'harmonica chromatique, du fait que ses octaves sont identiques, possède davantage d'élements de symétrie. 
On remarque qu'il possède un doublon au niveau du F, un triplet au niveau du C. Cette redondance peut être considérée comme contraignante mais certains joueurs apprécieront la multiplicité des accès à ces notes car cela rend possible certains raccourcis.

2-L'harmonica diatonique, un instrument polymorphe
Pour lire cet article, référez-vous aux schémas des gammes exposés au-dessus.

2.1 - Octaves
On peut constater que les octaves d'un harmonica diatonique sont de largeur différente.
L'octave grave s'étale sur trois trous, la médium sur 4, de même que l'aigue. La condensation des notes est plus forte sur l'octave grave que sur les autres.

2.2 - obtention des notes
hiérarchie des notes
Sur l'octave médium, au sein d'un même trou, passer d'une note soufflée à une note aspirée permet de passer à une note plus aigue alors que sur l'octave aigue, le contraire se produit. Sur l'octave aigue, la note située juste "au-dessus" se trouve dans le trou à côté. En quelque sorte, la hiérarchie des notes est basculée entre ces deux octaves.
L'octave grave, elle, est unique, du fait de sa structure à trois trous. Il est difficile de la comparer aux deux autres octaves. La compacité de l'octave grave induit l'utilisation fréquente d'altérations.

Modes d'obtention des notes
Sur un harmonica diatonique, on dénombre plusieurs types de modes d'obtention des notes:
-obtentions standardes: aspirées et soufflées
-altérations simples, doubles, triples (pour les notes aspirées)
-overnotes simples, doubles, triples, quadruples
En réalité, les overnotes sont une variante des altérations mais je les considèrerai ici comme un type d'altération à part entière.
Chaque mode d'obtention des notes nécessite un travail individuel de l'harmoniciste.

Débit
Une note grave nécessite un volume d'air plus grand qu'une note aigue.
Une notes altérée nécessite un débit plus fort qu'une note obtenue de façon standarde pour un même volume sonore.
Ainsi, le débit d'air sera différent selon la fréquence et le mode d'obtention des notes. 

Altérations
Les notes altérées s'obtiennent en aspirant dans l'octave médium, alors qu'elles s'obtiennent en soufflant dans l'octave aigue.
Dans l'octave médium, on effectue des overblows, dans l'octave aigue, des overdraws. Cete inversion est une conséquence du bousculement de la hiérarchie des notes décrite ci-dessus.
En quelque sorte, l'octave aigue d'un harmonica diatonique possède quelques caractéristiques d'un miroir de l'octave médium.
L'octave grave, elle, fait la part belle aux altérations standardes. A noter qu'il y est possible d'effectuer des overblows. Ces derniers provoquent des doublons, pratiques dans certaines situations.
Le jeu sur un harmonica diatonique nécessite de synchroniser plusieurs parties du corps: le diaphragme avec une succession de relâchements et de contractions, la langue, le cou ainsi que les mains. Cela en fait un instrument intensément "physiologique" d'une grande technicité, assez complexe à maîtriser.

2.3 - Configurations
Je considère ici la configuration d'une gamme comme l'enchaînement des notes, des plus graves aux plus aigues, en prenant en compte l'alternance du sens de la respiration, sans considération de la qualité d'obtention de ces dernières: standardes, altérées ou overnotes.

Hétérogénéité configurationnelle entre tonalités
Une même gamme dans une tonalité donnée n'aura pas la même configuration dans une autre tonalité.
Elle possèdera un enchaînement des notes unique ainsi qu'une proportion différente de notes altérées.

Superposons la gamme majeure dans la tonalité de Do et la gamme majeure en Fa#:
octave
grave
médium
aigue
aspirée


F#


F# 10°
F#
1
C 2
C 3
C,F# 4
C 5
C,F#
6
C 7
C,F# 8
C 9
C,F# 10
C
1'
F# 2'
F#
3'
F# 4'
F#
6'
F#

2''
C,F# 3''
C


3'''
F#

soufflées

F#

F#

F#
1
C
2
C 3
C 4
C
5
C 6
C 7
C
8
C 9
C 10
C

8'
F# 9'
F#
10'
C,F#

10''
F#
C et F# dans les cases correspondent à la gamme d'appartenance et non au nom de la note.

Cette superposition met bien en évidence les différences de configuration et de proportion en notes altérées entre ces deux tonalités.
Il y a une véritable hétérogénéité des configurations à l'harmonica si l'on considére l'ensemble des tonalités. Tout gamme d'une tonalité donnée possède une "forme", une "morphologie" unique.

Remarque: On voit que si l'on additionnait les notes de ces deux gammes, nous obtiendrions la gamme chromatique. On dit que les tonalités de C et de F# sont antipolaires. Toutes tonalités séparées d'un triton (écart de trois tons) ont cette caractéristique.


Hétérogénéité configurationnelle à l'intérieur d'une tonalité
Sur un diatonique, dans la mesure où la structure de chaque octave est unique, cette hétérogénéité inter-tonalités est démultipliée par l'hétérogénéité au sein-même d'une tonalité.
Une gamme majeure a une configuration différente dans chaque octave, en plus d'une différente dans chaque tonalité. 
Chaque gamme devra être travaillée indépendamment au niveau de chaque octave.
Au final, en considérant l'ensemble des tonalités au nombre de 12 et les configurations d'octaves au nombre de trois, si l'on souhaite maîtriser le chromatisme complet à l'harmonica chromatique, il faudra travailler 12*3 configurations différentes.

2.4 - Timbres
Diversité des timbres inter-tonale
Si l'on trouve que chaque mode d'obtention des notes induit des timbres différents et quand on sait que la proportion d'altérations standardes, overnotes diffère selon les tonalités, on peut alors penser que chaque tonalité possède une collection de timbres unique. Cela pourrait s'apparenter à une signature ou à une empreinte génétique qui caractériserait chaque tonalité. A l'unicité configurationnelle de chaque tonalité vient alors s'ajouter la singularité d'un timbre général appliqué à chaque tonalité.
Prenons exemple sur trois tonalités aux morphologies très différentes
-La gamme de C ne possède quasiment aucune altération comme vu plus haut
-La gamme de A ne possède presque que des notes altérées
octave
grave
médium aigue
aspirée


Db


Ab
10°
Db
1
D

3
B
4
D

6
A
7
B
8
D

10
A
1'
Db
2'
F#

4'
Db

6'
Ab



3''
A

  3'''
Ab
 
   
 
soufflées





F#



2
E

5
E

8
E



9'
F#
10'
B


Remarque: la gamme de A possède une forte dominance de notes aspirées, ce qui rend délicate la gestion de la quantité d'air intra-pulmonaire lors du jeu.

-Enfin, d'autres possèderont une forte proportion d'overnotes comme le F# vu plus haut

Des harmonicistes sensibles à ces différences de timbres exécuteront un solo sur une tonalité plutôt qu'une autre en fonction de leur exigence de rendu.
Sur des morceaux polytonaux, avec un seul harmonica, la "personnalité" du solo suivra les variations de tonalité. Imaginons par exemple un morceau où l'on passerait du C au F#; on basculerait d'une tonalité à forte proportion de notes standardes à une tonalité à forte proportion d'overnotes. Les différences de timbre pourraient être ressenties lors de ce basculement.

Diversité des timbres intra-tonale
Au sein d'une même tonalité, on peut considérer qu'il existe également une variation de timbres. L'octave grave, l'octave médium et l'octave aigue ne possèdent la même proportion de notes standardes, d'altérations et d'overnotes. L'octave grave possède surtout des notes altérées standardes. De même que chaque tonalité possèderait une collection de timbres unique, pour une une tonalité donnée, une octave possèderait une palette de sons bien particulière.
Dans un autre registre, on peut considérer que la condensation des notes de l'octave grave, la tentation d'effectuer des legatos à cause de la présence des altérations, infléchit une certaine dynamique des phrasés vers les octaves supérieures.

Cette diversité de timbres inter-tonale ainsi qu'intra-tonale participe à un certain polymorphisme de l'harmonica diatonique, apte à créer différentes ambiances, atmosphères. Cette richesse est le résultat d'une dissymétrie forte de l'instrument. Cela rend l'instrument complexe techniquement, difficile également au niveau de sa représentation (mentale), de son appropriation. L'hétérogénéité configurationnelle pourrait être considérée comme un handicap mais elle peut devenir un avantage pour qui la maîtrise, mais cela se fait au prix d'un travail considérable.

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Published by mathieu rajerison - dans Jazz
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7 mars 2010 7 07 /03 /mars /2010 11:23
Tommy Emmanuel est un guitariste acoustique australien né le 31 mai 1955 à Muswellbrook (Nouvelle-Galles du Sud, Australie), spécialisé dans le jeu en fingerpicking. Il utilise son incroyable virtuosité pour jouer des genres très variés : pop, folk, jazz, blues, boogie, rock. Il travaille également les reprises et les medleys, par exemple des Beatles (Lady MadonnaDay TripperImagine deJohn Lennon).

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Published by Nicolas - dans Divers
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26 février 2010 5 26 /02 /février /2010 11:24
Une petit message pour vous signaler que j'ai ajouté un fichier audio où je joue la jig The Blarney Pilgrim. Vous pouvez donc entendre l'extrait sur mon précédent article avec la tablature :  Irish harmonica : Blarney Pilgrim


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Published by Nicolas - dans Irish
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21 février 2010 7 21 /02 /février /2010 10:00
   Une autre vidéo de Matt Molloy & Donal Lunny avec en invité James Galway au tin whistle. Ils jouent un hornpipe en D majeur appelé Boys of Bluehill.

 
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Published by Nicolas - dans Irish
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18 février 2010 4 18 /02 /février /2010 12:40
   Voici un petit carnet qui peut s'avérer très pratique pour les musiciens. Le carnet Moleskine Musique possède 192 pages avec huit portées par page. Au format de poche on peut l'emmener partout et ainsi noter les idées, relevées pris sur le vif en masterclass, transport, concert.... Au grand format c'est un excellent livre pour noter des compositions plus complexes. Bref je recommande ce petit carnet pour tous les musiciens ! Voici une page de mon moleskine, et vous qu'est ce qu'il y a dans votre moleskine ?

photo-3.jpg photo-2.jpg 
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17 février 2010 3 17 /02 /février /2010 10:40

   Ce n'est pas une méthode mais l'ensemble de mes articles couvrent une bonne partie des sujets pour bien débuter dans la musique irlandaise sur notre instrument. J'écris ici un sommaire de mes articles et je clos donc mon sujet sur l'irish music. Vous pouvez bien entendu me poser des questions par mail ou en commentaire, à bientôt !


Introduction

   1/ Introduction à la musique irlandaise
   2/ Les différents instruments 
   3/ Les styles


L'harmonica et la musique irlandaise

   1/ Les harmonicistes et la musique irlandaise
   2/ Quel harmonica choisir ?


Etude du style irlandais

   1/ Les ornementations :
        - partie 1 : théorie
        - partie 2 : pratique
   2/ La jig et le rythme
   3/ Créer un set 
 

Morceaux

   1/ Blarney Pilgrim : jig avec tablature
   2/ The Maid of Mitchelstown : slow reel avec un début de transcription
   3/ The Butterfly : jig avec ralenti
   4/ Morning Star : reel avec ralenti 
   5/ Quel morceaux pour un harmonica en C ?

 
Méthodes existantes

   1/ Harmonica Celtique par David Herzhaft
   2/ Irish Melodies par Phil Duncan 

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Published by Nicolas - dans Irish
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16 février 2010 2 16 /02 /février /2010 10:00
   Voici un petit extrait du set Lucy Campbell & Laurell Tree que j'ai cité dans le précédent article. Dans ce set l'effet utilisé est le changement majeur/mineur. On retrouve ce procédé dans beaucoup de sets, écoutons le rendu :

 


   Il existe aussi des sets propres à chaque pub. Par exemple les Cd's/recueils Foinn Seisiùn reprennent les sets joués dans le Culturlann de Monkstown. Vous pouvez les trouvez sur le site http://comhaltas.ie/ Ces recueils sont très biens pour les débutants par exemple qui peuvent se créer un répertoire directement sous forme de set et écouter le rendu sur les cds.

http://comhaltas.ie/images/store/FS3_Cover.jpg 
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Published by Nicolas - dans Irish
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Présentation

L'harmonica a depuis longtemps acquis ses lettres de noblesse dans le milieu du blues, il s'illustre aujourd'hui dans les musiques traditionnelles et improvisées. A ma façon, je tente ici d'apporter ma pierre à l'édifice, afin de faciliter l'épanouissement de notre bel instrument, tout en vous faisant partager ma passion... Alors en avant la musique !

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